An Trinse traces a psychedelic history of ancient technology

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An Trinse establece un paisaje sonoro arremolinado de drones hipnóticos, síntesis y contrabajo, cortesía de Maxwell Sterling, contra fragmentos renderizados en 3D estroboscópicos de sitios prehistóricos, fractales granulados y monocromáticos impresos con glifos antiguos y patrones antiguos de ciencia ficción.

Al igual que An Trinse, el artista audiovisual norirlandés Stephen McLaughlin lidia con la historia cultural de Irlanda en sonido e imagen, trazando un mapa de lo que él describe como «las atmósferas incómodas y los silencios que quedaron en la psique irlandesa tras la represión colonial y religiosa, utilizando la arqueología y la historia antigua como un canal «. De particular interés para McLaughlin son los fósiles de pantanos, especialmente los increíbles efectos conservantes que el ambiente anaeróbico de los pantanos puede tener en relación con los ácidos tánicos naturales que resultan de la degradación natural de la turba. «Los pantanos mismos contienen un entorno único libre de oxígeno que evita el crecimiento de bacterias que normalmente descompondrían la carne», explica McLaughlin. «En su lugar, hay una especie que degrada la turba para formar ácido húmico, que actúa como un entorno de embalsamamiento natural similar al proceso utilizado para curtir cuero». Este proceso puede ò conducir a condiciones perfectas para la conservación, con artefactos antiguos que incluyen madera de pantano, barriles de mantequilla de pantano, paisajes enteros de tierras de cultivo envueltos en pantanos y cuerpos de pantano, con piel, cabello y órganos internos intactos, que se han encontrado en condiciones increíbles hasta 5000 años después de estar sumergido en humedales. “Hay un misterio general en torno a estos artefactos”, continúa McLaughlin, “y no se sabe si los cuerpos fueron el resultado de un sacrificio humano, un castigo por un crimen digno de vergüenza u honor, pero han fascinado a artistas y pensadores tantos y Joseph Beuys, Seamus Heaney, Sigmund Freud y Karl Jung, cuya disputa sobre el significado de estos cuerpos inspiró mi obra anterior, Cadáveres del norte. “Emergen como lo que Karin Sanders llama: ‘cápsulas del tiempo corpóreas que trascienden la arqueología para desafiar nuestras suposiciones sobre lo que sabemos sobre el pasado. Al devolverlos a la lista de fenómenos culturales que nos obligan a confrontar nuestros límites éticos y estéticos… profundiza de nuevo en la cuestión de qué significa ser humano’”.

Es dentro de este marco que An Trinse explora la violenta historia de opresión colonial y religiosa de Irlanda, incorporando la iconografía y la cultura prehistóricas fosilizadas de Irlanda en sus excavaciones abstractas de la memoria cultural. Fue durante una investigación realizada como parte de una colaboración con el artista sardo Il Santo Bevitore, la misma colaboración que sirvió como punto de partida para el trabajo audiovisual antes mencionado, que McLaughlin descubrió que algunos de los restos humanos más antiguos desenterrados en Irlanda del Norte datan de unos 5.000 años, comparten parientes ancestrales cercanos con los nativos de Cerdeña. «Es difícil para la imaginación arqueológica no dejarse llevar por esto», continúa McLaughlin, «dados los mitos similares de gigantes, construcciones megalíticas y los anillos concéntricos que entrecruzan obras de arte de ambas culturas, que se han encontrado tan lejos como el Estados Unidos, e imagina que existiera una antigua red que corriera entre estas culturas. Tal vez fue simplemente a través del lento proceso de transferencia cultural, pero tal vez una tecnología más mística. Son estas historias gemelas secretas de tecnología antigua que McLaughlin explora en Humic Acid Regresión, configurando un paisaje sonoro arremolinado de drones hipnóticos, síntesis tumultuosa, inquietantes pasajes atmosféricos y contrabajo, cortesía de Maxwell Sterling, contra fragmentos estroboscópicos en 3D de sitios prehistóricos, fractales granulados y monocromáticos impresos con glifos antiguos y patrones de ciencia ficción Filtrado, mecanizado filmaciones de asentamientos humanos abandonados, como extraídas de un archivo para la investigación extraterrestre, se superponen a una interfaz de usuario orgánica autogenerada, como si el artista hubiera recuperado la tecnología de comunicación avanzada de una civilización perdida de profundidades desconocidas, goteando ácido del pantano.

Los mapas de detección de artefactos explosivos de los espacios intersticiales parecen rastrear una red megalítica perdida, mientras que la superposición de una matriz interconectada de transmisores dorados indica los tipos de tecnología ahora perdidos para estas antiguas civilizaciones ahogadas en tierra y musgo. En este collage de imágenes, McLaughlin busca rastrear una historia alternativa de estos sitios misteriosos, desarrollando una práctica multidisciplinaria que describe como “basada en investigaciones realizadas para examinar las conexiones entre civilizaciones antiguas y la historia especulativa de una sociedad prehistórica global con una tecnología de fabricación avanzada que fue destruida por algún tipo de evento apocalíptico dejando pocas pistas sobre su origen. Hay algo particularmente preocupante aquí, en las profundidades del Antropoceno, donde parecen acechar signos de colapso social y ecológico. Lo que hace McLaughlin, entonces, es una forma de viaje en el tiempo audiovisual, en el que su descripción no lineal de una historia antigua especulativa genera un espacio donde los pasados ​​ocultos se desangran en futuros perdidos, un concepto que toma de los escritos del líder de The Teardrop. Explota y Autoridad Neolítica Julian Cope. “Otra influencia fue la ‘Novela del camino del gamberro gnóstico que cambia el tiempo’ de Julian Cope, One Three One, donde un viajero psicodélico encuentra la manera de viajar a la antigua Cerdeña a través de dosis masivas de alucinógenos”, dice McLaughlin. “Durante los últimos 30 años, Cope se ha convertido en un experto en megalitos y antiguos de la prehistoria europea y ha publicado varios libros muy solicitados sobre el tema que apuntan hacia una sociedad compleja y mística que, a pesar de ser mucho más avanzada de lo que sería la sabiduría convencional. Haznos creer, también dejó muy pocas pistas sobre quiénes eran o cómo llegaron a su fin. Estos dos tipos diferentes de ácido se fusionaron al imaginar una tecnología antigua, viajando a través del tiempo y el espacio, dentro de la ecología del pantano.

“La pieza en sí fue desarrollada como el final del programa en vivo actual de An Trinse que se emitió este año”, continúa McLaughlin. «La columna vertebral se mantuvo, pero lo que iba más allá de la parte superior estaba evolucionando, por lo que solo recientemente se me ocurrió la idea de tener cuerdas de suministro de Maxwell para agregar algo de humanidad a las profundidades del ruido». Puede ver a Maxwell Sterling actuar en vivo con Stephen McLaughlin, quien proporcionará imágenes en vivo, en Cafe Oto el 6 de diciembre.

An Trinse actuará en directo en [ADSR]4, un evento de música experimental que presenta artistas sonoros nuevos e internacionales. Las entradas ya están disponibles.

Puedes encontrar a An Trinse en Instagram y Bandcamp.

Ver siguiente: Hannah Rose Stewart y Blackhaine presentan: MIASMA (extracto)



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