FRKTL conjures organic textures in impossible spaces with Azimuth

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La artista Sarah Badr combina el diseño de sonido táctil con modelos 3D vibrantes en un viaje sinestésico a través de un entorno digital visceral de seis partes.

En Azimuth, la artista audiovisual Sarah Badr canaliza una tensión entre formas orgánicas y sintéticas, renderizando digitalmente objetos alienígenas pulsantes y superficies relucientes que cambian y se transforman en una relación reactiva y simbiótica con los sonidos táctiles que se unen en la intrincada textura de sus composiciones. Decididamente sinestésico, Azimuth oscila entre lo reconocible y lo imposible, dicotomía sugerida en el título de la obra. Un acimut, en geometría, es una medida angular en un sistema de coordenadas esféricas y se deriva de la palabra árabe السَّمْت. Cuando se aplica en astrología y se usa como coordenada celeste, un acimut es la dirección horizontal de una estrella u otro objeto astronómico. En cierto sentido el título, y la obra, es funcional, se refiere a una unidad de medida, pero cuando se aplica al mundo que nos rodea se vuelve ontológico, un indicador para ubicar un objeto en un espacio físico o artificial.

Esta dualidad no solo se expresa desde el punto de vista sonoro y estético, con el matrimonio de los sonidos e imágenes de Badr, sino también conceptualmente. Cada una de las seis partes de la obra también se titula de manera que parecen coexistir conceptos externos dentro de la paleta gráfica y sonora de la práctica audiovisual del artista. ‘Terra Nullius’ es una frase en latín que significa ‘tierra que no pertenece a nadie’, y a veces se utiliza una definición legal en el derecho internacional para justificar las afirmaciones de que el territorio podría ser adquirido por la ocupación de un estado. Esto parece particularmente en sintonía con la presentación original del trabajo como parte de la cuarta entrega de la serie Nomadic Signals de Leyya Tawil, Suzanne Fiol Curatorial Fellow de ISSUE Project Room 2020. El programa explora lo que Tawil describe como «el imaginario diaspórico», rastreando cómo «los sonidos cambian en la diáspora; cómo se unen a su entorno, se acumulan, sintetizan, se adaptan».

‘Aterotrofismo’ es un término biológico anticuado que describe el movimiento o crecimiento de un organismo lejos de una obstrucción. Esto no solo se refiere a los movimientos orgánicos y las texturas de los organismos cambiantes de los paisajes digitales de Badr, sino que su disonancia en relación con un ecosistema generado por computadora amplifica el potencial de los entornos especulativos de Azimuth, en los que Badr ha dejado espacio para ideas anticuadas. Finalmente, ‘Máquina de estado finito’ se refiere a un modelo matemático computacional que se usa a menudo para probar teorías computacionales relacionadas con la automatización, un guiño a las tecnologías gráficas generativas de Badr, pero también funciona como una metáfora política, una categoría autorreflexiva para el aparato de estado transitorio dentro de la Sistema Tawil. imaginería diaspórica. «El realismo y el naturalismo implican un criterio fuerte para algo real o natural: el mundo es tal como lo describen las matemáticas y las ciencias», explica Badr.

“La naturaleza obedece las reglas de las que se derivan los modelos, lo que denota que algo es de naturaleza orgánica y, por lo tanto, real. En una sociedad posmoderna tecnológicamente avanzada, lo real y lo ficticio están perfectamente mezclados, de modo que no hay una distinción clara entre donde termina uno y comienza el otro. Azimuth es un modelo biomórfico inmersivo de órdenes de simulación entrelazadas. Es un reflejo de una realidad natural básica mientras enmascara la realidad básica: la idea de naturaleza. Enmascara la ausencia de una realidad fundamental, aunque no tiene relación con ninguna realidad. La hiperrealidad tiene las connotaciones de un futuro distópico, uno en el que deseamos la realidad, pero en un intento de lograrla, fabricamos una versión falsa y en su lugar la consumimos como real. Azimut es su puro simulacro: la realidad ya no es lo que era. Así como el estado de lo real y lo natural ya no es lo que era ».

Azimuth participa en Listening To The Anthropocene, una exposición colectiva en la Catedral de Coventry, que forma parte de la Bienal de Coventry 2021. Puedes encontrar más información y entradas aquí.

Encuentra la partitura de Azimuth en Bandcamp. Para obtener más información sobre FRKTL y su trabajo, puede seguirla en Instagram y visitar su sitio web.

Ver siguiente: Residencia de hechos – Objetos reales



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